近三十多年來，隨著文化事業(yè)的繁榮，各地逐步恢復和發(fā)展了藝術鑄造。例如七十年代后期，廣東就使用傳統(tǒng)泥型失蠟鑄造法和現(xiàn)代水玻璃熔模精鑄法鑄造銅雕塑。八十年代初，便陸續(xù)鑄造出大型銅雕塑，如使用傳統(tǒng)泥型失蠟法鑄造的紀念銅像——陳嘉庚像(作者：潘鶴，1983年，高230 cm，)，中山溫泉的“孔雀女”( 作者：胡博，1981年，高160 cm)，復制曾侯乙編鐘等;使用現(xiàn)代工業(yè)技術——水玻璃熔模精鑄法鑄造的大型銅雕塑深圳市的“孺子牛”(作者：潘鶴，1983年，長560 cm，4000公斤)、 “艱苦歲月”(作者：潘鶴，1984年，高250 cm，2400公斤)等。

八十年代以后，藝術鑄造蓬勃發(fā)展，鑄銅城雕塑如雨后春筍在各地涌現(xiàn)，不勝枚舉。例如：立于廣州的“流溪河”(作者：梁明誠，1988年，高150 cm);立于上海的“蔡元培像”(作者：劉開渠，1988年，高250 cm);立于大連市的“關向應紀念像”(作者：張秉田，1988年，高 825 cm);立于平頂山市的“平頂山地質工作紀念碑”(作者：吳樹華、耿泉聲，1992年，高900cm);立于湖北竹山縣的“施洋大律師”(作者：項金國、孫紹群、陳育村、傅中望，1993年，高500cm);立于深圳市的動物雕塑“撫愛”(作者：滕文金、喬紅，1996年，高400cm);立于北京的“寰宇傳書”(作者：侯一民，1996年，高 500cm);立于廣州的“冼星海”(作者：梁明誠，1997年，高680cm)。

上世紀九十年代以來，各地還鑄造了一些超大型的佛像、鼎、鐘等。例如立于香港的“天壇大佛”(作者：侯瑾輝、段起來，1993年12月29日開光，大佛身高26.4米，加上底座，總高度近34米，重量達250噸);;大型編鐘群-―“中華和鐘” (1999年，108枚，架長2100cm，高388cm)等。

各個歷史時期各種藝術鑄件層出不斷，美不勝收，在世界藝術寶庫中放射著璀璨的光輝。這說明中國歷代創(chuàng)造出種類繁多，精湛無比的藝術鑄件成形和裝飾技藝，形成中國傳統(tǒng)藝術鑄造方法。

三.國外歷代藝術鑄造和代表作品介紹

我國的藝術鑄造，在商周青銅時代，由創(chuàng)始而達到了全盛期。然而，在世界各文明古國中還不是最早的，西亞的伊朗南部、土耳其東南部和美索不達米亞一帶，大約在公元前5000年——公元前4000年就產生了最早的青銅藝術鑄造件。在各大洲，藝術鑄造在歷代都有不同的發(fā)展，創(chuàng)造出各自的輝煌。在歐洲，著名的古希臘雕塑“擲鐵餅者”高1.73米，是公元前四百余年的作品，原作就是青銅鑄造，現(xiàn)在流傳的是羅馬時代的大理石仿制品。1928年在希臘海邊發(fā)現(xiàn)的一個最珍貴的男性青銅裸體雕像“宙斯”，高210cm，也是公元前四百余年的作品;再如1972年在切里亞發(fā)現(xiàn)的兩座古希臘武士青銅雕像，每座高約 2M，重約250KG，也是2500年前的作品，從中我們看到古希臘的雕塑藝術和鑄造技術都已達到極高的水平。

古羅馬人有從死者面部直接印制面模，保存死者肖像的習慣。他們以蠟取形的方法，通過陰陽模的轉換而使青銅鑄造也達到了很高的水平，形成羅馬雕刻藝術高度寫實主義的傳統(tǒng)。在公元前3-1世紀的羅馬共和國時代，鑄銅技術早為希臘和意大利本土的伊特拉里亞人所掌握，羅馬第一批青銅雕像就是用自然復制的方法、用蠟模翻制成的，在公元前27年開始的羅馬帝國時代，據記載當時在羅馬就鑄造了八十尊銀制的奧古斯都大帝全身像，一批金制騎馬像以及一尊駕駛四輪馬車像。

在十三世紀開始的文藝復興時期，歐州涌現(xiàn)出多那泰羅、米開朗基羅、喬凡尼·波隆那、貝尼尼等杰出的雕塑家，他們的很多作品也就成了著名的青銅雕塑，如多那泰羅的青銅雕塑“大衛(wèi)站在被殺巨人旁”;十八世紀法國的烏東不但是杰出的雕塑家還是鑄銅專家，俄國《彼得大帝紀念碑》---“青銅騎士”像，也是很著名的一件青銅雕塑。歐州工業(yè)革命以及自由民主制度的發(fā)展，給雕塑藝術和藝術鑄造創(chuàng)造了新的條件，羅丹、布德爾、馬約爾等一批杰出的雕塑家都創(chuàng)作了大批青銅鑄造的雕塑作品，這些風格各異的作品，無不展現(xiàn)出歐州藝術鑄造的精湛技術，近代的摩爾、達利等雕塑大師的鑄銅作品，更是在高超的鑄造技術基礎上發(fā)展了豐富多彩的表面著色技術。

東方各國和地區(qū)，沒有歐州那種為藝術而藝術或為娛樂而藝術的觀點和傳統(tǒng)，如東南亞、印度等大量鑄造的佛像是為宗教信仰和宗教儀式服務的。

而上世紀的蘇聯(lián)時期，蘇聯(lián)南斯拉夫等東歐各國雕塑家則創(chuàng)作和鑄造了大量帶濃厚政治色彩的青銅雕塑作品。